25 enero, 2011

TEREZÍN, PELOTA ROTA


Siempre he pensado que hay asombro y aturdimiento al salvar grandes distancias y hallarme en otro sitio. Acepto empíricamente que saltando a la comba algunos meridianos en unas cuantas horas nos podemos encontrar en aquella lejanía fabulosa que nos pareció inasequible.


Todas las ciudades acaban por parecerse. Toda ciudad es un mundo que nos habla por medio de símbolos y evocaciones. El diálogo es posible porque de una generación a otra vuelven siempre las mismas cosas, y la ciudad es testigo de esa movilidad esencial que dan los siglos. “Sólo a un loco en su demencia-decía T. S. Eliot- le puede parecer que gira alrededor de lo que gira con él”.


Pues allí me fui, a esa ciudad fantaseada: Terezín, a 60 km de Praga, República Checa. Es más conocida como el campo de concentración de Theresienstadt. Situada cerca de Litomerice y construida por Josef II a finales del s. XVIII, es la muestra única de fortificación de la época del clasicismo. La ciudad fortificada de ladrillos rojos fue utilizada como modelo de guetto judío durante la segunda Guerra Mundial. Allí recordé aquella canción de Silvio “…en invierno y verano es igual: tras alambres no hay estación. Terezín de los niños jugar con la muerte común, mientras pintaban el cielo azul, mientras soñaban con corretear, mientras creían aún en el mar, y los llevaban a caminar para no regresar…”

Terezín debe su nombre a la emperatriz María Teresa. Casi desde sus inicios, la Pequeña Fortaleza fue utilizada como prisión, a la cual fueron enviados, además de soldados, muchos combatientes de las batallas de liberación nacional en Europa Central y Sudoriental.

En marzo de 1939 Bohemia y Moravia fue ocupada por las tropas nazis y las prisiones existentes fueron llenándose como consecuencia del terror nazi, la Pequeña Fortaleza fue transformada en una cárcel de la Gestapo de Praga, en 1940. Los primeros prisioneros fueron trasladados al lugar ese mismo año, el 14 de junio, y durante la Segunda Guerra mundial pasaron por la Fortaleza unos 32 mil prisioneros, de los cuales 5 mil fueron mujeres. Se trató principalmente de checos, sin embargo, con el tiempo fueron incluidos ciudadanos de varias nacionalidades: ciudadanos de la entonces Unión Soviética, polacos, alemanes y yugoslavos. En 1945 fueron encarcelados prisioneros de guerra británicos, soviéticos y franceses.

El destino de los prisioneros judíos fue particularmente difícil. La mayoría fueron recluidos a causa de las más diversos movimientos de resistencia. Para muchos la Fortaleza fue sólo una estación de tránsito en su camino hacia los tribunales nazis, prisiones, penitenciarias y campos de concentración, donde perecieron unas 5 500 personas. Sólo en Terezín perdieron la vida unas 2 600 personas a causa de las pésimas condiciones de la prisión enfermedades y torturas.

A finales de la guerra se expandió en las saturadas cárceles nazis una epidemia de fiebre tifoidea. Los altos mandos nazis nada hicieron por detenerla. Cuando estos escaparon, el 5 de mayo de 1945, médicos y enfermeras de Praga iniciaron una inmensa campaña de ayuda humanitaria, asistidos por la ciudadanía local. El 8 de mayo arribaron a Terezín los primeros vehículos del Ejército soviético y la intervención de sus unidades sanitarias fue decisiva para acabar con la epidemia.

En las inmediaciones de la Fortaleza fue establecido en septiembre de 1945 el Cemeterio Nacional, adonde fueron trasladados y sepultados los restos mortales de unas 100 mil víctimas que perecieron en la cárcel policial de la Gestapo, en la Fortaleza, así como en el gueto judío de la ciudad de Terezín y en el campo de concentración de Litomerice. Por iniciativa de los ex prisioneros y los familiares de las victimas, el Gobierno de Checoslovaquia decidió establecer en 1947 el Monumento de Terezín, cuyo fin es recordar las desastrosas consecuencias de la privación de la libertad, la democracia y los derechos humanos.


Puerta de ingreso

Puesto de guardia. Lugar destinado a censurar la correspondencia de los
prisioneros y donde los mismos eran sometidos a interrogatorios


Oficina del comandante. Dirigida durante la guerra por Heinrich Jöckel,
conocido entre los prisioneros por su crueldad

Depósito de ropa. En este lugar los prisioneros debían cambiar sus
ropas por uniformes militares de los ejércitos derrotados

Entrada con la inscripción "Arbeit macht frei". Esa frase era
común en
gran parte de los campos de concentración nazis

Primer patio. Dividido en dos bloques A y B, en los cuales hay 17
celdas
comunes y 20 confinamientos independientes

En algunas celdas eran recluidas entre 60 y 90 personas

Enfermería

Confinamiento independiente. Utilizado para aislar a los
prisioneros sentenciados a castigos severos

Duchas dónde se procedía a despiojar a los prisioneros

Barbería modelo. Diseñada en 1944 para mostrar cómo las
autoridades
de la prisión respetaban las normas sanitarias

Pasaje subterráneo. Forma parte de la fortificación original, pero no fue utilizada
durante
la ocupación. Conduce al lugar donde eran ejecutados los prisioneros

Patíbulo. En la pequeña Fortaleza las ejecuciones comenzaron en 1943

Cuarto patio. Se comenzó a construir en 1943. Los primeros prisioneros
fueron transportados al lugar en otoño de 1944


Celdas comunes del cuarto patio

Cementerio Nacional. Surgió progresivamente entre los años 1945 y 1958.
Aquí yacen los cuerpos de unas 10 mil victimas

21 enero, 2011

OPEN EYE

"OPEN EYE" es el último proyecto de la fotógrafa libanesa Dalia Khamissy sobre las cerca de 17000 víctimas desaparecidas en el Líbano durante la guerra civil (1975-1990).
Podéis ver parte de su trabajo en los siguientes enlaces:


08 diciembre, 2010

LA MIRADA DE GISÉLE FREUND


Giséle Freud fue una de las fotógrafas más importantes del s. XX. Nació el 19 de diciembre de 1908, en Schöneberg, una zona residencial de Berlín, en el seno de una familia de la burguesía judeoalemana. Allí pasó sus primeros años y acabó su bachillerato, por tan sobresaliente motivo su padre le regaló una cámara. Era una legendaria Leica, que hacía poco se había comenzado a fabricar en serie.


París © Giséle Freund

Fue perseguida por la gestapo y acusada de comunista por MacCarthy. Durante sus años en Francfort se implica políticamente, frecuenta grupos estudiantiles de izquierda y participa en la lucha contra el nacionalsocialismo. Esto le obliga huir de Alemania para no ser detenida. Escoge París como refugio, donde se instala en 1933, mientras continúa la investigación para su tesis, que dedica a la fotografía francesa en el s. XIX y que presenta en 1936 en la Universidad de la Sorbona, es la primera en su género en el marco universitario. Luego de publicar su tesis se dedicó a inmortalizar los escritores del momento. Su aproximación al medio era intuitiva, no conceptual.

Virginia Woolf, 1939. © Giséle Freund

En 1935, conoció a Adrienne Monnier, propietaria de la librería La Maison des Amis des Livres, quien la ayudaría en su carrera. Fue Monnier quien le presentó a la mayoría de los intelectuales, sobre todo escritores, que atrapó en su objetivo. Se le conoce por sus retratos y reportajes de escritores e intelectuales, por haber puesto rostro a los grandes nombres del s. XX entre ellos André Malraux, Virginia Wolf, Henri Matisse, James Joyse, Walter Benjamín, José Ortega y Gasset, Colette, Diego Rivera, Frida Kahlo, Vadimir Nabokov, André Bretón. Ella decía que le apasionaba el rostro y la figura humana y no la fotografía, la técnica no le interesaba, sólo reflejar el resultado de un encuentro, un momento compartido, la mirada de los que posan ante su cámara.

James Joyce, 1939 © Giséle Freund

En la elección de personajes fue pionera, al retratar a un joven Julio Cortázar, Jorge Luis Borges… Adrianne Monnier definió la colección de retratos de Giséle Freud, hasta 1939, como un país de figuras humanas, ella misma no se cansó de repetir que el buen retrato es aquel que refleja la personalidad del retratado y no la del fotógrafo. Dijo que “el verdadero valor de una fotografía depende de la habilidad del fotógrafo para seleccionar entre un cúmulo de detalles, que llaman la atención y que confunden a la vez, aquello que le parezca más característico. Los conocimientos técnicos no son decisivos, lo más importante es aprender a ver”. Ella definió lo esencial del retrato en una sola frase: “los seres humanos se cubren los genitales, cuando el rostro es lo más desnudos que tenemos”.

Henri Matisse, 1946 © Giséle Freund

En 1947 los fotógrafos Robert Capa, David Seymour, George Rodger, Bill Vandivert y Henri Cartier-Bresson fundan la agencia fotográfica Magnum en la que Gisele Freud empieza a colaborar. La colaboración termina al cabo de unos años a consecuencia de un malentendido.

Eva Perón, 1950 © Giséle Freund

En 1950, la revista Life publica su reportaje de Evita Perón. Ese mismo año se marcha a México, permanece allí dos años. Hace amistad con Frida Kahlo, Diego Rivera, Alfonso Reyes. Fotografía a los grandes muralistas mexicanos. Luego de la experiencia en México regresa a París, allí continua con su carrera de fotorreportera independiente y amplía su colección de retratos de personajes del mundo cultural.

Frida Kahlo, 1954 © Giséle Freund

Diego Rivera, 1954 © Giséle Freund

En 1974 publica “La fotografía como documento social”. Su obra se ha convertido en un clásico de lectura obligada. En este libro ofrece un análisis integrador del medio.

Iris Murdoch, 1959 © Giséle Freund

Julio Cortázar, 1966 © Giséle Freund

Las fotografías de Giséle Freud documentan un itinerario biográfico por las ciudades que marcaron su vida. A través de sus imágenes vemos dónde y cómo vivió; sus intereses prioritarios, sus amigos, su intuición de dónde había que estar, la insistente necesidad de expresar su vida a través de sus imágenes. Como dice Ilse Bing, su obra forma parte del pequeño grupo de grandes artistas de los años treinta que supieron dotar a la fotografía de un aura de creación artística.

Marguerite Yourcenar, 1971 © Giséle Freund

Giséle Freund murió en París en el año 2000, a los 91 años de edad.

27 noviembre, 2010

RUTH THORNE-THOMSEN: FICTICIAS ASOCIACIONES DE LO SUBLIME

Ruth Thorne-Thomsen nació en Nueva York en 1943. Es una fotógrafa que utiliza cámaras estenoscópicas para crear sus imágenes. Durante la época de los 80s y los 90s la fotografía construida o fotografía de puesta en escena, es decir, la fotografía vinculada a la ficción narrativa en lugar del realismo documental, ha generado discursos de autor que pueden entenderse como anticipo de la concepción digital de la fotografía. Ruth Thorne-Thomsen desarrolla un discurso donde lo construido se convierte en sinónimo de lo fotográfico. La fotografía es el teatro: la credibilidad de la supuesta imagen fotográfica representa para ella un mito por el cual “la palma de la fantasía como la realidad”, así nos lleva al reino donde habita el alma.


© Ruth Thorne-Thomsen
Expeditions, 1979

© Ruth Thorne-Thomsen
Expeditions, 1979


© Ruth Thorne-Thomsen
Expeditions,1979


© Ruth Thorne-Thomsen
Lews from the Shoreline 1987


© Ruth Thorne-Thomsen

Lews from the Shoreline 1987



© Ruth Thorne-Thomsen
Songs of the Sea, 1991


© Ruth Thorne-Thomsen
Songs of the Sea, 1991


© Ruth Thorne-Thomsen
Tierra y agua, 1999

13 noviembre, 2010

PREMIO NACIONAL DE FOTOGRAFÍA 2010

José Manuel Ballester ha sido galardonado el pasado miércoles con el Premio Nacional de Fotografía 2010. Un premio otorgado por el Ministerio de Cultura y dotado de 30.000 euros. El jurado le concedió el premio por mayoría “por su trayectoria personal, procedente de las artes plásticas y cristalizada con rigor en el campo de la fotografía, por su singular interpretación del espacio arquitectónico y la luz, y por su aportación a la renovación de las técnicas fotográficas”.

Se licenció en Bellas Artes en 1984 por la Universidad Complutense de Madrid. Lleva acumulado un intenso curriculum de exposiciones y premios: pintura, fotografía, pasando por la escultura y el video. Tanto en su obra pictórica como fotográfica, el autor trabaja sobre grandes espacios, desprovistos a menudo de toda figura humana, y reinterpretando a los clásicos cuando ha sido necesario, como en su más reciente obra Espacios Ocultos.


Tienda Mao 1 2006 José Manuel Ballester


Sin titulo (Río amarillo 4) 2005 José Manuel Ballester


Nueva escalera mecanica 2005 José Manuel Ballester


10 noviembre, 2010

LO OTRO DEL TIEMPO

...La eternidad está en las cosas,
del tiempo, que son formas presurosas.
BORGES

En el instante se instaura y se destruye lo uno, lo que es. En el instante lo uno se hace múltiple, y lo múltiple uno; en el instante se inicia el movimiento o se detiene, pero él mismo no es ni movimiento ni reposo; es el lugar del nacer de lo que nace, de la muerte de lo que muere. El instante es el lugar de la belleza, el instante que es la vida.


04 noviembre, 2010

LA CIUDAD ENCANTADA DE BOLNUEVO

Las Erosiones de Bolnuevo es uno de los lugares más atractivos de Mazarrón, Murcia. Un peculiar paisaje, casi mágico, en el que la erosión del viento y el agua han modelado las rocas de forma antojadiza, todo ello ha dado lugar a caprichosas formas sicóticas de gran belleza. Un lugar tranquilo, al lado del mar. Allí una puede dejar volar la imaginación. En el 2007 fue declarado Monumento Natural.


Increíbles formas de la naturaleza

El viento, cargado de pequeñas partículas de tierra, ametralla
la superficie creando esos característicos nidos de abeja.

Muy cerca de la playa, en una zona turística no excesivamente alterada,
se encuentra este paisaje lunar.

Formaciones de material arcilloso conocido como greda,
esta formado por sílice y aluminio.